{"id":8897,"date":"2016-04-13T12:15:04","date_gmt":"2016-04-13T10:15:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.area-press.eu\/comunicatistampa\/?p=8897"},"modified":"2016-04-13T12:15:04","modified_gmt":"2016-04-13T10:15:04","slug":"i-testi-di-leonardo-da-vinci-prendono-vita-e-suoni-in-delle-acque-di-marco-lombardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.area-press.eu\/comunicatistampa\/2016\/04\/13\/i-testi-di-leonardo-da-vinci-prendono-vita-e-suoni-in-delle-acque-di-marco-lombardi\/","title":{"rendered":"I testi di Leonardo da Vinci prendono vita e suoni in Delle Acque di Marco Lombardi"},"content":{"rendered":"

Si intitola <\/span>Delle Acque<\/i><\/b> la nuova opera di <\/span>Marco Lombardi<\/b> che sar\u00e0 presentata dall\u2019<\/span>Orchestra Sinfonica del Teatro Carlo Felice di Genova<\/span> sotto la direzione di Andrea Battistoni in anteprima mondiale il prossimo gioved\u00ec 14 aprile alle 20,30 all\u2019interno della stagione 2015\/2016 del Carlo Felice di Genova. Il brano, una commissione della stessa Fondazione Teatro Carlo Felice per orchestra con voce recitante, \u00e8 ispirato a pi\u00f9 codici di Leonardo da Vinci. Un lavoro che segna un personalissimo punto di equilibrio <\/span>nel delicato rapporto fra contenuto del testo e musica. Parlando per ossimori, <\/span>Delle acque<\/span><\/i> disegna il punto d\u2019incontro fra realismo ed astrazione e racconta la possibilit\u00e0 che la musica possa essere e non essere al tempo stesso descrittiva.<\/span><\/p>\n

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Il confronto con il Maestro di Vinci nasce sul terreno della riflessione contemporanea quanto su quello della magia delle sue opere: \u201cIn verit\u00e0 pi\u00f9 ancora delle parole sono stati i disegni di Leonardo ad attirare la mia attenzione. In particolare una serie presente nel Codice Windsor nel quale studia le possibili rappresentazioni del diluvio. A colpirmi la loro sconcertante rassomiglianza con le foto scattate dai satelliti del vortice depressione che caus\u00f2 l’alluvione di Genova del 2014. E\u2019 un fatto che, secoli prima che avvenisse, Leonardo aveva raffigurato quasi esattamente lo scontro di masse di aria e di acqua che generano i cataclismi che da alcuni anni tormentano non solo Genova, ma altre citt\u00e0 europee\u201d. Cos\u00ec racconta Lombardi la sua scoperta di Leonardo.<\/span><\/p>\n

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Il pezzo prevede alcuni interventi di una voce narrante che legge brevi estratti dagli studi sulle acque che Leonardo scrisse nel corso della sua vita e che sono depositati in vari codici. Leonardo dedic\u00f2 molto tempo allo studio dei vari fenomeni relativi all’acqua osservandola da vari punti prospettici: dalla semplice goccia ai vortici, dalle onde sino ai diluvi. Il brano di Lombardi \u00e8 sostanzialmente suddiviso in due parti. Nella prima parte i frammenti scelti riguardano lo studio delle onde, del peso e della velocit\u00e0 dell’acqua, della goccia. La seconda parte – dopo l’ultimo intervento della voce – prende l’avvio da un frammento tratto dalla descrizione dei diluvi.<\/span><\/p>\n

Quanto alla musica, numerosi i giochi, qua e l\u00e0 anche dal sapore quasi onomatopeico: quando ad esempio Leonardo descrive minuziosamente l’effetto, a tutti ben noto, del sasso gettato sull’acqua e i relativi rimbalzi, le note utilizzano una sorta di rimbalzo ritmico che quasi traducono in suono l’effetto visivo dei rimbalzi del sasso. Oppure quando Leonardo parla “della sommit\u00e0 e dell’infima bassezza dell’onde” ecco che udiamo, da una parte, solo le fasce acute e sovracute dell’orchestra, salvo poi precipitare nei suoni gravi e gravissimi. Cos\u00ec nella sezione finale, che occupa circa un terzo del brano, dopo che la voce ha letto un estratto dal Codice Windsor nel quale Leonardo descrive i disastrosi effetti di una inondazione, la musica si fa molto densa, materica quasi a riproporre il caos descritto da Leonardo.<\/span><\/p>\n

Qui Lombardi cerca di immaginare, con gli strumenti della tradizione sinfonica, quale musica potesse tradurre il lavoro pittorico di Leonardo sfruttando un\u2019orchestra \u00a0concepita per masse e volumi pi\u00f9 che per linee e disegni. Il lavoro si conclude saldando circolarmente la fine con l’inizio con una non troppo velata citazione di un celebre passo “acquatico” della letteratura orchestrale ovvero l’inizio del Preludio dell’Oro del Reno di Wagner.<\/span><\/p>\n

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