{"id":43923,"date":"2019-09-25T18:28:39","date_gmt":"2019-09-25T16:28:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.area-press.eu\/comunicatistampa\/?p=43923"},"modified":"2019-09-25T18:28:39","modified_gmt":"2019-09-25T16:28:39","slug":"gli-orazi-e-i-curiazi-di-cimarosa-in-cd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.area-press.eu\/comunicatistampa\/2019\/09\/25\/gli-orazi-e-i-curiazi-di-cimarosa-in-cd\/","title":{"rendered":"“Gli Orazi e i Curiazi” di Cimarosa in CD"},"content":{"rendered":"

Intervista a Simone Perugini, massimo esperto di Domenico Cimarosa e direttore d’orchestra della registrazione discografica, che sar\u00e0 rilasciata da VDC Classique il 20 ottobre 2019.<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Maestro, ci parli de\u00a0<\/b><\/span><\/span><\/strong>Gli\u00a0<\/b><\/i><\/span><\/span>Orazi e i Curiazi<\/b><\/i><\/span><\/span><\/em>. Un’opera che, a suo parere, merita effettivamente una riscoperta e la riproposta a un pubblico contemporaneo?<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Il parere personale di un musicista che si occupa di Cimarosa da vent’anni \u00e8 piuttosto ininfluente poich\u00e9, \u00e8 facile capire, viziato da un giudizio di tipo emotivo se non addirittura affettivo. Premesso questo, s\u00ec, naturalmente,\u00a0<\/span><\/span>Gli Orazi e i Curiazi<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0\u00e8 un’opera straordinaria, di non facile esecuzione, ma sicuramente di fattura straordinaria. E’ un Cimarosa, quello di questa tragedia per musica in tre atti, a cui siamo poco abituati \u2013 ammesso che ci sia qualcuno abituato alla sua produzione.\u00a0Il musicista abbandona, come in tutte le sue opere serie, il suo personalissimo linguaggio adottato per le innumerevoli produzioni comiche, a vantaggio di un linguaggio profondamente diverso, sicuramente in linea con lo stile \u201cserio\u201d dell’epoca, ma anche arricchito di una vena personalissima che conferisce al lavoro, in alcuni casi, la caratteristica di un quasi \u201cmiracolo\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n

Un’opera che, come le coeve, si struttura in un’infinita serie di recitativi e arie o c’\u00e8 qualcosa di pi\u00f9?<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

C’\u00e8 molto di pi\u00f9. Innanzitutto, nel 1796, anno in cui l’opera debutt\u00f2 alla Fenice di Venezia, le opere serie non si sviluppavano gi\u00e0 pi\u00f9 tramite una sequenza infinita, come dice lei, di arie e recitativi. Cimarosa, poi, forte della sua esperienza in terra russa presso la corte di Caterina II, aveva notevolmente arricchito il proprio linguaggio musicale, la propria intuizione drammaturgica e la tavolozza dei colori e degli impasti orchestrali. Se, in linea di massima, il primo atto e la prima met\u00e0 del secondo, pur contenendo pagine di sublime bellezza, possono essere pi\u00f9 o meno allineati allo stile e alle figure retorico\/musicali in auge anche nelle produzioni coeve, a partire dalla seconda parte del secondo atto e per tutto il terzo \u2013 brevissimo \u2013 il musicista mette in pratica una serie di soluzioni musicali inedite e teatralmente efficacissime: la famosa scena del sotterraneo, concepita come finale del secondo atto, evidenzia colori timbrici e soluzioni drammaturgico\/musicale inattese, modulazioni tonali imponenti e fraseggio ti stampo pre-ottocentesco.<\/span><\/span><\/p>\n

Le biografie del musicista, raccontano di un fiasco clamoroso avvenuto alla prima veneziana…<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Si tratta di una leggenda sfatata dai documenti ritrovati per l’allestimento dell’edizione critica della partitura che \u00e8 servita per questa registrazione. Le \u201cGazzette\u201d venete, in particolare la\u00a0<\/span><\/span>Gazzetta Urbana Veneta<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0registra, al contrario, un successo clamoroso dell’opera fin dalla sera del proprio debutto. Tant’\u00e8 che nel giro di pochi mesi si contarono pi\u00f9 di 140 repliche del lavoro nei teatri di tutta Europa.\u00a0<\/span><\/span>Gli Orazi e i Curiazi<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0divenne in breve tempo considerata, insieme a\u00a0<\/span><\/span>Il matrimonio segreto<\/span><\/span><\/em>, il capolavoro di Cimarosa e la fama di quest’opera fu tale che il suo libretto e la sua musica servirono come base non solo per alcune parodie (il compositore Francesco Gnecco scrisse un’opera buffa intitolata\u00a0<\/span><\/span>La prova dell’opera seria Gli Orazi e i Curiazi<\/i><\/span><\/span><\/em>), ma ebbero anche l\u2019onore di un’edizione a stampa della partitura (cosa rarissima all’epoca) da parte dell’editore parigino Imbault nel 1802.<\/span><\/span><\/p>\n

Qualche legame di quest’opera con le future opere serie di Rossini?<\/b><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Naturalmente. Anticipo che non tutta la musica composta da Cimarosa per\u00a0<\/span><\/span>Gli Orazi e i Curiazi<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0\u00e8 completamente nuova: un paio di cori (riadattati e riorchestrati) vennero tratti dalla partitura de\u00a0<\/span><\/span>La Cleopatra<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0che debutt\u00f2 una decina d’anni prima a San Pietroburgo. La marcia del primo atto, non solo fu tratta da Cimarosa da un’altra opera precedentemente composta,\u00a0<\/span><\/span>Achille all’assedio di Troja<\/i><\/span><\/span><\/em>, ma servir\u00e1 anche da base per la musica del famosissimo e anomalo coro composto per la Rivoluzione partenopea del 1799 \u2013 e sul quale mai \u00e8 stata fatta completa luce. Non solo Gioachino Rossini, per venire alla sua domanda, ma decine di compositori che si collocano cronologicamente tra la morte di Cimarosa (1801) e il debutto ufficiale di Rossini (1810), si ispirarono alla forza creativa e alle soluzioni musicali adottate ne\u00a0<\/span><\/span>Gli Orazi e i Curiazi<\/span><\/span><\/em>\u00a0che divenne, ben presto, un modello assoluto per tutti coloro che volevano cimentarsi in un’opera d’argomento tragico. Rossini stesso, ancora nel suo straordinario\u00a0<\/span><\/span>Tancredi<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span><\/em>(composto anch’esso su commissione del teatro La Fenice nel 1813\u00a0<\/span><\/span>)<\/span><\/span><\/em>\u00a0riprese, facendone un uso personalissimo e originale, diverse soluzioni adottate da Cimarosa.<\/span><\/span><\/p>\n

(Intervista a cura di Gigliola Creatini)<\/span><\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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