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30 Disegni dal Deserto dei Sogni<\/p>\n
Omar Galliani<\/p>\n
INAUGURAZIONE: VENERD\u00cc 27 APRILE 2007 ORE 18.30<\/p>\n
MUSEO HASSAN: 4, Avenue Mohamed Lyazidi, Villa Andalucia – Hassan, Rabat<\/p>\n
APERTURA AL PUBBLICO: 28 aprile – 27 maggio 2007<\/p>\n
PRESIEDUTO DA: Fathiya Tahiri<\/p>\n
DIRETTORE INTERNAZIONALE: Paolo De Grandis<\/p>\n
IN COLLABORAZIONE CON: Arte Communications, Centro Italiano per le Arti e la
\nCultura<\/p>\n
CURATORI: Vincenzo Sanfo, Paolo De Grandis<\/p>\n
Il Museo Hassan, presieduto da Fathiya Tahiri e diretto a livello
\ninternazionale da Paolo De Grandis, \u00e8 lieto di annunciare il terzo
\nappuntamento espositivo con la mostra “30 Disegni dal Deserto dei Sogni” di
\nOmar Galliani. La mostra traccia un ampio excursus dei risultati espressivi
\nraggiunti dal maestro emiliano nel corso dei suoi numerosi soggiorni in
\nMarocco e tale scelta, \u00e8 sintomatica delle finalit\u00e0 programmatiche del Museo
\nche fin dalla sua apertura ha realizzato eventi tesi creare un ponte
\nculturale tra il Marocco, l’Italia ed il resto del mondo. <\/p>\n
Tutta l\u2019opera di Omar Galliani appare giocata in un rapporto dialettico tra
\nlinguaggio mentale e visivo e tale dialettica \u00e8 rivelatrice di un tratto
\nepressivo autonomo che dispone di una sua indipendenza fenomenologica
\nladdove il disegno \u00e8 il mezzo “par exellance”. La sua figurazione \u00e8 quindi
\nculturale e spirituale, \u00e8 modello ed esempio, non \u00e8 esclusivamente un segno,
\ntanto meno un segno arbitrario, bens\u00ec \u00e8 quella radice di un senso
\ncomunicativo che conduce ad un comune sentire senza per questo annullare le
\ndifferenze. <\/p>\n
Il Marocco, come mondo altro, immaginifico, di cui si raccontavano storie
\nstraordinarie, meraviglie di ricchezze, palazzi dorati, terre bruciate e
\nprofumi di spezie ben si presta ad essere palcoscenico per questo atto
\ncreativo. Ed \u00e8 con questo piacere della scoperta che Omar Galliani ha
\nvisitato questa terra lasciandosi avvolgere da atmosfere inusuali, da
\nsonorit\u00e0, architetture dalle quali ha poi fatto scaturire una vasta
\nproduzione artistica che sar\u00e0 esposta per la primo volta presso le
\naffascinanti pareti della Villa Andalucia, sede del Museo. Nella ricerca di
\nOmar Galliani, i viaggi, oltre ad essere una fonte ispiratrice, manifestano
\nanche il tentativo di annullare i limiti topografici al fine di allargare la
\nvisione in profondit\u00e0 ed in estensione sino a raggiungere una dimensione
\ncosmica che diviene una metafora dell\u2019infinito e che fa passare lo
\nspettatore dal piacere di evadere dal mondo abituale, o il piacere di
\nrivedere ci\u00f2 che egli gi\u00e0 conosce, all\u2019inquietudine che nasce dal mistero
\ndell\u2019ignoto. Saranno esposti trenta disegni a sanguigna e pastello, le
\ncampiture dal rosso alla terra bruciata fino al profondo blu accompagneranno
\ndunque il visitatore attraverso un percorso espositivo ricco di suggestioni.<\/p>\n
\nLa mostra, a cura di Vincenzo Sanfo e Paolo De Grandis \u00e8 realizzata in
\ncollaborazione con Arte Communications, il Centro Italiano per le Arti e la
\nCultura e l’Istituto Italiano di Cultura in Marocco.<\/p>\n
CENNI BIOGRAFICI <\/p>\n
Omar Galliani si \u00e8 fortemente nell’ultimo decennio nella sfera dell’arte
\ncontemporanea internazionale. E’ esponente di spicco del gruppo degli
\nanacronisti, sostenuto da Maurizio Calvesi, e del movimento Magico primario
\ndel critico Flavio Caroli; gli anacronisti si richiamano a una cultura
\numanistica tipicamente italiana, riformulano e contaminano iconografie e
\nsoggetti classici. Galliani negli anni Ottanta \u00e8 stato invitato a tre
\nedizioni della Biennale di Venezia, nella seconda delle quali, nel 1984,
\nCalvesi lo ha presentato con una sala personale alla sezione \u201cArte allo
\nspecchio\u201d. Sempre negli anni Ottanta l’artista partecipa alla Biennale di
\nSan Paolo del Brasile, espone presso il Museo d’Arte Moderna di Tokio, alla
\nQuadriennale di Roma, alla Galleria d’Arte Moderna di Bologna, al
\nFrankfurter Kunstverein di Francoforte. Nel 1990 lo Scottsdale Center for
\nthe Arts dell’Arizona lo invita alla mostra \u201cArtists and hunger\u201d. Il Museo
\nd’Arte Contemporanea e la Marian Locks Gallery di Philadelphia presentano
\nuna selezione di sue opere su tavola. Le rassegne proseguono nel Palazzo
\ndelle Stelline a Milano, al Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Modena
\ncon una personale, nel 1993 Achille Bonito Oliva lo invita al Palazzo delle
\nEsposizioni nella mostra \u201cTutte le strade portano a Roma?\u201d. E poi, rassegne
\nal Museo d’Arte Moderna di Budapest, di Pechino, che nel 2000 ospita una sua
\nampia personale, e al PAC di Milano.Nel 2003 l’artista, dopo essere stato
\ninvitato alla Biennale di Praga, partecipa e vince la prima edizione della
\nBiennale di Pechino con una monumentale opera, \u201cNuove Anatomie\u201d, allestita
\nal China National Museum of Fine Arts. Il riconoscimento anticipa una serie
\ndi personali previste, tra il 2004 e il 2006, nei musei d’arte contemporanea
\ndi Shanghai, Pechino, Hong Kong, Tokyo, Kyoto, Buenos Aires, San Paolo,
\nCitt\u00e0 del Messico, Miami e Los Angeles.<\/p>\n
IL MUSEO HASSAN: <\/p>\n
LA SEDE E LE FINALITA’ <\/p>\n
PROGETTUALI <\/p>\n
La Villa Andalucia, sede del Museo Hassan a Rabat, \u00e8 stata costruita nel
\n1929 ed il nome stesso richiama le origini spagnole dei proprietari. La
\nstruttura architettonica e le decorazioni parietali di gusto ispano-moresco
\nsono la testimonianza dell’imponente patrimonio storico ed artistico
\ndell’edificio. Mosaici e ceramiche decorano parte dell’assetto interno ed
\nesterno. Di rilievo i mosaici illustranti ‘Le Glorie di Spagna’ del XV
\nsecolo che riproducono in gran parte alcune famose tavole di Diego
\nVelasquez. Il giardino si sviluppa in aree verdi ed ambienti coperti,
\nfinemente istoriati dai tipici mosaici ‘zellige’ e da cinque fontane ricche
\ndi elementi mitologici. L’idea di rivalutare tale importante spazio
\nunitamente al desiderio di aprire il Marocco al dialogo con il contesto
\nartistico europeo \u00e8 stata fortemente sentita da Paolo De Grandis, da anni
\nimpegnato nella promozione di nuove realt\u00e0 geografiche sia nell’ambito della
\nBiennale di Venezia che su scala internazionale e da Fathiya Tahiri che in
\nqualit\u00e0 di Presidente della Fondazione del Museo Hassan ha coordinato la
\nrealizzazione del progetto. La sfida sar\u00e0 quella di far confluire in questo
\nnuovo museo progetti importanti, affinch\u00e9 possa essere garantita l’apertura
\ndel Paese al resto del mondo. Aspirazione, gi\u00e0 prefigurata in occasione
\ndella prima partecipazione del Marocco alla scorsa edizione della Biennale
\ndi Venezia curata dallo stesso De Grandis. Il Museo Hassan \u00e8 parte
\nintegrante di un programma di rinnovamento culturale della citt\u00e0 di Rabat e
\ndel Marocco le cui finalit\u00e0 sono la presentazione di artisti riconosciuti a
\nlivello internazionale, la promozione di artisti locali e altres\u00ec la
\ncollaborazione con le maggiori istituzioni operanti nel settore. Secondo
\nPaolo De Grandis direttore internazionale ‘ci si baser\u00e0 su un concetto
\nespositivo dinamico: artisti importanti e locali saranno esposti secondo un
\nprincipio di scambio basato sulla cooperazione, un principio destinato a
\nprodurre nuove sinergie a livello internazionale. Lavoreremo affinch\u00e9 il
\nMuseo Hassan diventi un punto di riferimento sia per gli addetti ai lavori
\nche per un pubblico pi\u00f9 vasto. L’intento \u00e8 di mantenere costantemente aperta
\ne viva una piattaforma di discussione e confronto e allo stesso tempo di
\npromuovere la citt\u00e0 di Rabat a capitale marocchina dell’arte contemporanea’.<\/p>\n
Lucia Candelpergher<\/p>\n
Press Office Arte Communications<\/p>\n
Arte Communications<\/p>\n
Via P. Orseolo II, n. 16<\/p>\n
30126 Venezia Lido Italy<\/p>\n
Tel. + 39 041 5264546<\/p>\n
Fax + 39 041 2769056<\/p>\n
E-mail: info@artecommunications.com<\/p>\n
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\nContent-Type: text\/html;
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<\/p>\n
\n <\/p>\n
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<\/p>\n
\n
\n
\n
\n
30 Disegni dal
\nDeserto dei Sogni<\/i><\/b><\/p>\n
Omar
\nGalliani<\/i><\/b><\/p>\n
<\/i><\/b><\/p>\n
<\/i><\/b><\/p>\n
<\/b>\u00a0\u00a0\u00a0 <\/b>INAUGURAZIONE: VENERD\u00cc 27 APRILE 2007 ORE 18.30<\/b><\/p>\n
MUSEO
\n HASSAN<\/b>: <\/b>4,
\nAvenue Mohamed Lyazidi,
\n Villa Andalucia – Hassan, Rabat<\/b><\/p>\n
APERTURA AL PUBBLICO: <\/b>28
\naprile – 27 maggio 2007<\/b><\/p>\n
PRESIEDUTO DA: <\/b>Fathiya Tahiri<\/b><\/p>\n
DIRETTORE INTERNAZIONALE: <\/b>Paolo
\nDe Grandis<\/b><\/p>\n
IN COLLABORAZIONE CON: <\/b>Arte
\nCommunications, Centro Italiano per le Arti e la Cultura<\/p>\n
CURATORI: <\/b>Vincenzo
\nSanfo, Paolo De Grandis<\/b><\/p>\n
<\/p>\n
Il Museo Hassan, presieduto da Fathiya
\nTahiri e diretto a livello internazionale da Paolo De Grandis, \u00e8 lieto di
\nannunciare il terzo appuntamento espositivo con la mostra "30 Disegni dal
\nDeserto dei Sogni" di Omar Galliani. La mostra traccia un ampio excursus<\/i> dei risultati espressivi raggiunti
\ndal maestro emiliano nel corso dei suoi numerosi soggiorni in Marocco e tale
\nscelta, \u00e8 sintomatica delle finalit\u00e0 programmatiche del Museo che fin dalla sua
\napertura ha realizzato eventi tesi creare un ponte culturale tra il Marocco,
\nl’Italia ed il resto del mondo. <\/p>\n
Tutta l’opera di Omar Galliani
\nappare giocata in un rapporto dialettico tra linguaggio mentale e visivo e tale
\ndialettica \u00e8 rivelatrice di un tratto epressivo autonomo che dispone di una sua
\nindipendenza fenomenologica laddove il disegno \u00e8 il mezzo "par
\nexellance". La sua figurazione \u00e8 quindi culturale e spirituale, \u00e8 modello
\ned esempio, non \u00e8 esclusivamente un segno, tanto meno un segno arbitrario,
\nbens\u00ec \u00e8 quella radice di un senso comunicativo che conduce ad un comune sentire
\nsenza per questo annullare le differenze. <\/p>\n
Il Marocco, come mondo altro,
\nimmaginifico, di cui si raccontavano storie straordinarie, meraviglie di
\nricchezze, palazzi dorati, terre bruciate e profumi di spezie ben si presta ad
\nessere palcoscenico per questo atto creativo. Ed \u00e8 con questo piacere della
\nscoperta che Omar Galliani ha visitato questa terra lasciandosi avvolgere da
\natmosfere inusuali, da sonorit\u00e0, architetture dalle quali ha poi fatto
\nscaturire una vasta produzione artistica che sar\u00e0 esposta per la primo volta
\npresso le affascinanti pareti della Villa Andalucia, sede del Museo. Nella
\nricerca di Omar Galliani, i viaggi, oltre ad essere una fonte ispiratrice,
\nmanifestano anche il tentativo di annullare i limiti topografici al fine di
\nallargare la visione in profondit\u00e0 ed in estensione sino a raggiungere una
\ndimensione cosmica che diviene una metafora dell’infinito e che fa
\npassare lo spettatore dal piacere di evadere dal mondo abituale, o il piacere
\ndi rivedere ci\u00f2 che egli gi\u00e0 conosce, all’inquietudine che nasce dal
\nmistero dell’ignoto. Saranno esposti trenta disegni a sanguigna e
\npastello, le campiture dal rosso alla terra bruciata fino al profondo blu
\naccompagneranno dunque il visitatore attraverso un percorso espositivo ricco di
\nsuggestioni. <\/p>\n
La mostra, a cura di Vincenzo Sanfo e
\nPaolo De Grandis \u00e8 realizzata in collaborazione con Arte Communications, il
\nCentro Italiano per le Arti e la Cultura e l’Istituto Italiano di Cultura in
\nMarocco.<\/p>\n
<\/b><\/p>\n
<\/b><\/p>\n
CENNI
\nBIOGRAFICI <\/p>\n
Omar Galliani si \u00e8 fortemente
\nnell’ultimo decennio nella sfera dell’arte contemporanea internazionale. E’
\nesponente di spicco del gruppo degli anacronisti, sostenuto da Maurizio
\nCalvesi, e del movimento Magico primario del critico Flavio Caroli; gli
\nanacronisti si richiamano a una cultura umanistica tipicamente italiana,
\nriformulano e contaminano iconografie e soggetti classici. Galliani negli anni
\nOttanta \u00e8 stato invitato a tre edizioni della Biennale di Venezia, nella
\nseconda delle quali, nel 1984, Calvesi lo ha presentato con una sala personale
\nalla sezione “Arte allo specchio”. Sempre negli anni Ottanta
\nl’artista partecipa alla Biennale di San Paolo del Brasile, espone presso il
\nMuseo d’Arte Moderna di Tokio, alla Quadriennale di Roma, alla Galleria d’Arte
\nModerna di Bologna, al Frankfurter Kunstverein di Francoforte. Nel 1990 lo
\nScottsdale Center for the Arts dell’Arizona lo invita alla mostra
\n“Artists and hunger”. Il Museo d’Arte Contemporanea e la Marian
\nLocks Gallery di Philadelphia presentano una selezione di sue opere su tavola.
\nLe rassegne proseguono nel Palazzo delle Stelline a Milano, al Museo d’Arte
\nModerna e Contemporanea di Modena con una personale, nel 1993 Achille Bonito
\nOliva lo invita al Palazzo delle Esposizioni nella mostra “Tutte le
\nstrade portano a Roma?”. E poi, rassegne al Museo d’Arte Moderna di
\nBudapest, di Pechino, che nel 2000 ospita una sua ampia personale, e al PAC di
\nMilano.Nel 2003 l’artista, dopo essere stato invitato alla Biennale di Praga,
\npartecipa e vince la prima edizione della Biennale di Pechino con una monumentale
\nopera, “Nuove Anatomie”, allestita al China National Museum of Fine
\nArts. Il riconoscimento anticipa una serie di personali previste, tra il 2004 e
\nil 2006, nei musei d’arte contemporanea di Shanghai, Pechino, Hong Kong, Tokyo,
\nKyoto, Buenos Aires, San Paolo, Citt\u00e0 del Messico, Miami e Los Angeles.<\/p>\n
<\/b><\/p>\n
IL MUSEO HASSAN: <\/p>\n
LA SEDE E LE FINALITA’ <\/p>\n
PROGETTUALI <\/p>\n
La Villa Andalucia, sede del Museo
\nHassan a Rabat, \u00e8 stata costruita nel 1929 ed il nome stesso richiama le origini
\nspagnole dei proprietari. La struttura architettonica e le decorazioni
\nparietali di gusto ispano-moresco sono la testimonianza dell’imponente
\npatrimonio storico ed artistico dell’edificio. Mosaici e ceramiche decorano
\nparte dell’assetto interno ed esterno. Di rilievo i mosaici illustranti ‘Le
\nGlorie di Spagna’ del XV secolo che riproducono in gran parte alcune famose
\ntavole di Diego Velasquez. Il giardino si sviluppa in aree verdi ed ambienti
\ncoperti, finemente istoriati dai tipici mosaici ‘zellige’ e da cinque fontane
\nricche di elementi mitologici. L’idea di rivalutare tale importante spazio
\nunitamente al desiderio di aprire il Marocco al dialogo con il contesto
\nartistico europeo \u00e8 stata fortemente sentita da Paolo De Grandis, da anni
\nimpegnato nella promozione di nuove realt\u00e0 geografiche sia nell’ambito della
\nBiennale di Venezia che su scala internazionale e da Fathiya Tahiri che in
\nqualit\u00e0 di Presidente della Fondazione del Museo Hassan ha coordinato la
\nrealizzazione del progetto. La sfida sar\u00e0 quella di far confluire in questo
\nnuovo museo progetti importanti, affinch\u00e9 possa essere garantita l’apertura del
\nPaese al resto del mondo. Aspirazione, gi\u00e0 prefigurata in occasione della prima
\npartecipazione del Marocco alla scorsa edizione della Biennale di Venezia
\ncurata dallo stesso De Grandis. Il Museo Hassan \u00e8 parte integrante di un
\nprogramma di rinnovamento culturale della citt\u00e0 di Rabat e del Marocco le cui
\nfinalit\u00e0 sono la presentazione di artisti riconosciuti a livello
\ninternazionale, la promozione di artisti locali e altres\u00ec la collaborazione con
\nle maggiori istituzioni operanti nel settore. Secondo Paolo De Grandis
\ndirettore internazionale ‘ci si baser\u00e0 su un concetto espositivo dinamico:
\nartisti importanti e locali saranno esposti secondo un principio di scambio
\nbasato sulla cooperazione, un principio destinato a produrre nuove sinergie a
\nlivello internazionale. Lavoreremo affinch\u00e9 il Museo Hassan diventi un punto di
\nriferimento sia per gli addetti ai lavori che per un pubblico pi\u00f9 vasto.
\nL’intento \u00e8 di mantenere costantemente aperta e viva una piattaforma di
\ndiscussione e confronto e allo stesso tempo di promuovere la citt\u00e0 di Rabat a
\ncapitale marocchina dell’arte contemporanea’.<\/p>\n
\n
\n
Lucia Candelpergher<\/p>\n
Press Office Arte Communications<\/p>\n
\n
Arte Communications<\/p>\n
Via P. Orseolo II, n. 16<\/p>\n
30126 Venezia Lido Italy<\/p>\n
Tel. + 39 041 5264546<\/p>\n
Fax + 39 041 2769056<\/p>\n
E-mail: info@artecommunications.com<\/p>\n
\n
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